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  1875年3月3日，乔治·比才（Georges Bizet）的歌剧《卡门》在巴黎喜歌剧院首演，如今这部作品已成为大众最喜爱、最熟知的歌剧之一。伦巴第歌剧联盟（OperaLombardia）也为纪念这一重要的150周年里程碑，联合摩德纳市立剧院、皮亚琴察市立剧院与拉文纳阿里盖利剧院，推出了这版全新制作的《卡门》。继在布雷西亚首演、克雷莫纳巡演后，该剧登陆科莫社会剧院，现场座无虚席。自2020年《西班牙时光》与《贾尼·斯基基》双剧之后，科莫的剧院舞台便再无“拉里奥湖畔之声”（指本土相关歌剧演出）；此次指挥台则迎来了“午后音乐家乐团”（Orchestra I Pomeriggi Musicali），由塞尔吉奥·阿拉蓬特（Sergio Alapont）执棒。这位西班牙指挥家手势有力，将作品演绎得饱含激情、极具冲击力且张力十足，节奏灵动鲜活，音色大多明亮饱满。在确保舞台表演与乐队演奏平衡的同时，阿拉蓬特的指挥还注重凸显歌剧特有的氛围与丰富色彩，精准契合乐谱精髓。本次演出的演员阵容同样出色。罗马尼亚女中音埃马努埃拉·帕斯卡（Emanuela Pascu）饰演女主角卡门，她的嗓音兼具柔韧性与厚重感，中低音区醇厚宽广，高音区则舒展高亢。她塑造的卡门从不轻浮做作：前两幕中魅惑又带挑衅，后两幕里深沉且富戏剧性，终场时更显悲壮。众人期待的《哈巴涅拉舞曲》（Habanera）被她演绎得性感而克制；波西米亚歌谣《铃儿响叮当》（“Les tringles des sistres tintaient”）则唱得洒脱自如；第三幕的咏叙调《徒劳，为了逃避苦涩的回答》（“En vain, pour éviter les réponses amères”）堪称当晚最打动人心的段落，满含刺骨的悲剧色彩。

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与她搭档的约瑟夫·达赫达（Joseph Dahdah）将唐·何塞刻画得十分立体：起初恪守职责，而后逐渐变得嫉妒、占有欲极强且冲动易怒。这位黎巴嫩男高音的嗓音饱满洪亮，在剧院空间内传递流畅自然，音色温暖嘹亮，吐字无可挑剔，乐句处理精准凝练。他在第二幕演唱《你扔给我的那朵花》（“La fleur que tu m’avais jetée”）时，现场响起了热烈的席间掌声，其丰富的语气与音调变化也广受认可。西班牙格拉纳达女高音罗西奥·福斯（Rocío Faus）舞台表现优雅，嗓音温婉却不失坚定，高音明亮通透，唱腔线条纯净，成功塑造出一个鲜活勇敢的米凯拉（Micaëla）。她在第三幕演唱《我说过我什么都不怕》（“Je dis que rien ne m’épouvante”）时情感浓烈，赢得了观众的热烈喝彩。西班牙男中音巴勃罗·鲁伊斯（Pablo Ruiz）则将埃斯卡米略（Escamillo）塑造成一个自恋、优雅且颇具感染力的形象，音色柔和，唯低音区表现力稍弱。中国女中音🇨🇳朱傲雪（Aoxue Zhu）饰演的梅塞德斯（Mercédès）嗓音柔韧绵密；西班牙女高音索拉亚·门西德（Soraya Mencid）饰演的弗拉斯吉塔（Frasquita）则清脆洒脱；男中音威廉·阿廖内（William Allione）饰演的丹凯罗（Dancairo）音色浑厚、自信从容；男高音吉安卢卡·莫罗（Gianluca Moro）饰演的雷蒙达多（Remendado）则灵动明快；尼古拉·钱乔（Nicola Ciancio）饰演的祖尼加（Zuniga），无论舞台表现、嗓音演绎还是法语发音都十分出色，颇具威严；马特奥·托尔卡索（Matteo Torcaso）饰演的莫拉莱斯（Moralès）也表现到位。伦巴第歌剧合唱团（Coro OperaLombardia）在迭戈·马卡尼奥拉（Diego Maccagnola）的稳健且专注的指挥下，展现出强劲的爆发力与紧凑的和声效果；卡萨扎童声合唱团（I Piccoli Musici di Casazza）的演唱清亮动听，深受好评，其指挥马里奥·莫拉（Mario Mora）把控精准。导演斯特凡诺·维齐奥利（Stefano Vizioli）曾于2020年在科莫执导过富有诗意的《维特》，此次他为《卡门》打造了一部粗粝而简约的作品——没有刻意堆砌的西班牙风格装饰，也摒弃了陈旧的刻板套路，转而聚焦于每个角色所深陷的巨大孤独。埃马努埃莱·西尼西（Emanuele Sinisi）设计的舞台布景简洁朴素：一个倾斜的平台被高耸、摇摇欲坠的墙壁环绕，这些墙壁因岁月侵蚀而斑驳，且疑似因战争遭到破坏；而随着剧情推进，场景中会逐渐加入亮眼元素——第二幕的绚丽红玫瑰花海、第三幕的圣母怜子像，或是一幅破旧的标语牌，牌上画着一颗被七把刀刺穿的心，还写有“死亡斗牛”（TOROS DE MUERTE）字样：卡门最终便是在这幅标语牌前，被情人残忍刺死。安娜玛丽亚·海因里希（Annamaria Heinrich）设计的服装采用20世纪风格剪裁，整体简约，以灰色系为主，仅通过女主角与卷烟女工们的服饰点缀亮眼色彩；温琴佐·拉波尼（Vincenzo Raponi）设计的灯光线条简洁清晰；Imaginarium工作室打造的视频映射与视觉艺术方案分寸得当、极具说服力——薄纱幕布上投射出富有感染力的影像，如舞动的手臂、凋零后被鲜血染红的洁白花朵；皮耶路易吉·范内利（Pierluigi Vanelli）设计的舞蹈动作流畅且富有冲击力，演员们演绎得活力十足。

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维齐奥利的执导侧重于角色的眼神、面部表情，以及克制的肢体动作，选择以一种内省、凝练且严谨的方式解读作品。第三幕的“抽牌”场景极具冲击力：当卡门抽牌时，一群如尸体般的成年男子与孩童从“坟墓”中浮现，预示着这位卷烟女工即将走向死亡。演出结束时，全场氛围热烈，阿拉蓬特、帕斯卡、达赫达与福斯等人收获了观众的阵阵欢呼喝彩。此次《卡门》巡演还将继续：2026年1月15日、17日在帕维亚，1月30日、2月1日在贝加莫；此外，4月10日、12日在摩德纳，4月17日、19日在皮亚琴察，4月24日、26日在拉文纳的场次将启用不同演员阵容。科莫社会剧院——2025/26演出季《卡门》（CARMEN）四幕喜歌剧剧本：亨利·梅拉克（Henri Meilhac）、吕多维克·阿莱维（Ludovic Halévy）改编自普罗斯佩·梅里美（Prosper Mérimée）中篇小说《卡门》宣叙调：欧内斯特·吉罗（Ernest Guiraud）谱曲作曲：乔治·比才（Georges Bizet）

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主要演员· 卡门（Carmen）：埃马努埃拉·帕斯卡（Emanuela Pascu）· 唐·何塞（Don José）：约瑟夫·达赫达（Joseph Dahdah）· 米凯拉（Micaëla）：罗西奥·福斯（Rocío Faus）· 埃斯卡米略（Escamillo）：巴勃罗·鲁伊斯（Pablo Ruiz）· 🇨🇳梅塞德斯（Mercédès）：朱傲雪（Aoxue Zhu）· 弗拉斯吉塔（Frasquita）：索拉亚·门西德（Soraya Mencid）· 莫拉莱斯（Moralès）：马特奥·托尔卡索（Matteo Torcaso）· 祖尼加（Zuniga）：尼古拉·钱乔（Nicola Ciancio）· 丹凯罗（Dancairo）：威廉·阿廖内（William Allione）· 雷蒙达多（Remendado）：吉安卢卡·莫罗（Gianluca Moro）创作团队· 乐团：午后音乐家乐团（Orchestra I Pomeriggi Musicali）· 合唱团：伦巴第歌剧合唱团（Coro OperaLombardia）· 指挥：塞尔吉奥·阿拉蓬特（Sergio Alapont）· 合唱团指挥：迭戈·马卡尼奥拉（Diego Maccagnola）· 童声合唱团：卡萨扎童声合唱团（I Piccoli Musici di Casazza）· 童声合唱团指挥：马里奥·莫拉（Mario Mora）· 导演：斯特凡诺·维齐奥利（Stefano Vizioli）· 编舞及助理导演：皮耶路易吉·范内利（Pierluigi Vanelli）· 舞台设计：埃马努埃莱·西尼西（Emanuele Sinisi）· 服装设计：安娜玛丽亚·海因里希（Annamaria Heinrich）· 灯光设计：温琴佐·拉波尼（Vincenzo Raponi）· 视频映射及视觉艺术方案：Imaginarium工作室（Imaginarium Studio）制作信息全新制作联合制作：伦巴第歌剧联盟剧院、摩德纳“帕瓦罗蒂-弗蕾妮”市立剧院、皮亚琴察市立剧院、拉文纳阿里盖利剧院演出地点及时间：科莫，2025年10月10日

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